对于时装设计师和时装模特如此高调地出现在央视春晚舞台还是罕见的，因此这个节目也是我们最关注和期待的，特别是盖娅传说是我常年的客户，已经为熊英老师编导和制作过超过20场海内外的秀演，特别期待看到由央视导演对时装秀演的呈现效果。

大年三十晚上，在《山水霓裳》还没演完，我手机的留言就超过了80条，业内的人几乎一边倒地吐槽，但是很多非圈内的朋友却是赞赏的多，这就再一次证明了编导所服务的主要对象的诉求和期盼不同，所呈现的手段和方式不同，结果当然也就不同。

央视春晚是一个百姓群乐的纯娱乐性节目而非时装专业活动，当晚会导演并不在乎时装表演的属性和功能时，把时装和模特作为节目的一个呈现视觉效果的道具来使用也是正常的，在《山水霓裳》中极力发挥舞美的功能和高科技手段甚至比舞蹈和语言类节目更容易和更具有想象力，这也是得到很多普通观众点赞的原因。作为综艺晚会来说，导演这样的处理无可非议。但是从时尚编导的角度似乎存在商榷的空间：

根据《山水霓裳》的最后呈现形式，可以直接称呼为歌手演唱、时装展示，或者类似于“时装情景表演”之类创新类别节目。

儿童模特走秀时装模特的表演与其他表演类艺术在形式上不同的特点就是步态（动态展示）。

在时装表演中模特的美感来源于其行进的步态之中，在具有步态动感的表演中才能充分展示出时装作品的魅力，特别是类似于盖娅传说这样的品牌，其风格以悬垂、飘逸和灵动为品牌的DNA元素，而在《山水霓裳》中，模特大多以静态展示而呈现，很难体现出这类时装作品的特点。

从另一个角度来看，既然这个节目的类别是“时装走秀”，但是在实际呈现上，“走秀”的镜头少的可怜，几乎成了“站秀”，在如此之大和不缺钱的演出空间，不让模特发挥出其特有的步态展示的特点（其他表演艺术家很难做到的表演方式），是在节目执行上的欠妥。

我们回忆一下王菲在2010年央视春晚《传奇》的演出，虽然舞台上的机械和视频也有很多的变化，但都是在同一个基调、同一个色系和氛围中的变化，因为没有过多和眼花缭乱的舞美变化，在丰富的摄像镜头的引领下，人们可以安静和集中精力地欣赏王菲的演唱，可以说是演唱舞美场景之典范。

先进的技术和充足的资金是为节目内容服务的，任何离开了节目内容的舞美创作都是不会完美的。

设计师和模特能够高调参与央视春晚的演出对于我们来说是一件好事，但是从《山水霓裳》的呈现结果很明显地看出，在这个节目策划中，设计师没有话语权、没有节目创作参与权，其最终结果是造成业内对《山水霓裳》吐槽的原因之所在。在大年三十直播之前，盖娅传说的设计师甚至都不知道屏幕呈现的场景是个什么样子！

2008年央视的汶川地震赈灾义演，有唱歌跳舞的、有曲艺杂技的、有书法绘画的、有戏剧话剧的、有影视小品的，甚至小朋友都有露出，却没有见到服装设计师和模特的身影。中国的电影票房全年的票房最高纪录是600亿，而我们一个大型纺织服装企业全年就有几百个亿的营业额。不是我们没有体量，而是我们的设计师在社会上缺少有效的发声，缺少应有的社会地位。从行业方面对设计师、对模特、对品牌没有做到有效的推广和树立标杆。

北京少儿模特培训在时装品牌竞争日益竞争激烈的情况下，在海外三线品牌开始涌入中国之后，在我们缺失了价格优势的形势下，以行业之力、以国家之力推动民族品牌和中国设计师的存在感是确保我们市场占有一席之地的关键。

设计师的时装作品既然可以以舞台艺术形式而呈现，其创作者要尊重设计师对其作品呈现的诉求，体现时装作品设计主题的风格。我们希望设计师的社会话语权尽早得到体现。